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关于电视声音语言，我不是十分内行，但我在实际工作的体会中有以下几点：
¬解说词风格要与题材风格相一致
解说词写成什么风格根本在于编导想把节目编成什么风格。有些编导喜欢把词写得非常煽情，非常的文学气氛如果整个专题片题材如此。当然无可厚非，但如果是政论性的或是文献性的专题片，专题非常认真严谨，纪录性也很强，而解说词却掺杂大量感情色彩浓烈的言论，就会令人产生强加于人的感觉，造成收看心中的不适和不真实感。煽情点，这里专题片必须要找的点，要抓住观众，就必须让观众动情，让观众心生感触，让观众随着你的感情脉络前进，但这个情煽到几分，煽在哪里，都应该十分认真地去把握。这正如让观众笑自己不笑的相声才是如相声一样一个好的专题片，喜怒衰乐都应该让观众自己去体会，去感觉。即使是主观的参与，也应当把立场尽可能站得客观公允与题材相吻合。这里我们的解说词应当把握的关键。
Á音乐是为了烘托主题
音乐在专题片中的存在，不仅的是为了填充没有解说词的空白，而是为了更多地给观众提供信息，更好地烘托和反映主题。什么时候和音乐，和什么样的音乐，音乐什么时候高，什么时候低，都有很大的学问。我们的编导，大多不是音乐出 对音乐的理解和欣赏能力局限，所以应当聘请专业音乐编辑，对节目的音乐制作进行把握。现在的条件所限，我们的音乐编辑很难介入专题片的前期拍摄和后期编辑工作，在这种情况下，编导应当与音乐编辑进行多方面的交流，使其充分了解节目的专题思想和表达方式，了解节目的节奏和韵律，从而充分地利用音乐，这个强有力的武器进一步烘托主题。
®同期声：能用则用
令我感到诧异的是，许多编导在编辑纪实性专题片的时候，完全抹去同期声，代之以未必切题的通篇音乐，如果不是一个电视工作者，对于这样的纪实专题，既使看完了，相信也很难有信任感。我们常常看到抒情的音乐背景下，主人公劳动的慢镜头，这种处理方法在必要的情况下，在特空的叙事情境里，可以使用，但却不可常用。因为这样的背景和节奏增加了收视者的距离感，使本来很实在的真实人物变成了一个被美化了的虚假的真实，同时也减缓了节目的节奏，使收视者松懈的转而换台。而如果使用同期声，则会产生与众不同的效果。比如在《重逢的日子》讲过相隔台湾、大陆40年重逢的夫妻、父子，而又面临错综复杂的障碍，终难再圆团聚梦的故事。如果不是大量使用同期声，在平实的家庭生活中，在一餐饭、一个座位上简单直白地讲故事，就很难产生那样震人心魄的真实感，也无法真正体现这个故事所表达的深刻内涵。它不仅让人想而且让人思，这正是专题片所应当达到的境界。
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