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作者：段鸿欣
1989年毕业于北京大学，1996年7月进入中央电视台国际部从事外国影视剧的翻译和剧本编辑工作。
六年来的主要作品包括：《金色池塘》、《雨中曲》、《大卫·科波菲尔》、《安娜·卡列尼娜》、《为戴茜小姐开车》
其中《圣诞之恋》、《去加拿大的出租车》分别荣获第18届、21届飞天奖。
这里所说的变形，并不是奥地利作家卡夫卡笔下推销员萨姆向虫子的蜕变，而是指从书本上的文字到银幕上的形象的理性变形，即常常说的电影改编。电影改编就是指运用电影思维，遵循电影艺术的规律和特点，将他种文艺形式的作品再创作为电影剧作的电影现象。所谓“他种文艺形式”主要包括小说和戏剧，莎士比亚的许多戏剧作品已经被一代代的电影导演一次又一次地搬上了银幕，田纳西·威廉斯、阿瑟·米勒笔下的人物也已经成了摄影镜头前的焦点。戏剧的电影改编有自己的改编原则和方法，在这里，我想主要谈的是小说的电影改编，重点在国外小说的电影改编。小说和其他文学形式不同，它是一种以人物形象的创造为中心的文学样式，和戏剧文学、散文、诗歌相比，它具有容量大、刻画人物细致丰富、叙述故事完整复杂、描写环境具体生动等特点，因而在国外，小说很早就和电影结下了不解之缘。具体来说，小说改编的电影风气是在本世纪初随着观众对电影质量要求的不断提高，在独立的制片公司同托拉斯的对抗之中形成的。一些著名的电影导演从一开始就注意到了小说的电影改编，世界电影之父、美国的电影先驱格里菲斯从他从影之初就提出了向经典文学要题材的观点；法国电影界泰斗乔治·梅里爱最出名的影片就是1902年根据儒勒·凡尔纳小说改编的《月球旅行记》。
一、小说与电影的关系
小说和电影的关系可谓错综复杂。小说作为一种在广阔地反映复杂的社会方面具有独到长处的文学形式，既可以细致地多方面刻画人物思想性格、展示人物的命运，又可以完整地、错综复杂地表现矛盾冲突，同时还可以具体地深入地描绘人物生活的环境，这些方面都构成了小说与电影的共通之处，因此小说一直是电影人们展示才华的重要凭借，可以说，小说为电影提供了永不枯竭的素材。由于这种密不可分的关系，小说和电影之间从一开始便形成了一种一荣俱荣的关联。一部小说的知名度会影响观众对这部电影的重视程度，很多观众是因为原著的名气才去电影院看电影的，这种例子不胜枚举；反过来，一部电影如果造成了某种轰动效应，原著小说的知名度和销路也会毫无疑问地直线上升。1939年，根据小说《飘》改编的电影《乱世佳人》问世之后引起了空前的反响，首映式举行的当天佐治亚州的州长特意批准了亚特兰大一天的公休日。如此盛况自然对原著是一次极大的宣传行动，也许正是因为费雯丽和盖博出色的演技，才使得这部玛格丽特·米切尔一生中唯一的作品至今畅销不衰，甚至在原著问世三十多年之后又激发出了人们为之作续的灵感。查尔斯·韦布的《毕业生》也承受过电影的恩惠，影片问世前，该小说只售出精装本500册和平装本20万册，由达斯廷·霍夫曼主演的改编同名影片上映后，小说的销量迅速增加到150多万册。从好莱坞最新公布的票房收入排行榜上看，排名在前10名的电影中，有2部是根据著名小说改编的影片(《乱世佳人》、《日瓦戈医生》)，由此可见，电影和小说的确是艺术之路上相依相伴的一对情侣。
然而，电影和小说毕竟是两种不同的艺术形式，二者在揭示主题的方法上有着本质的区别。安德烈·勒文孙在40多年前就曾经说过：“在电影里，人们从形象中获得思想，在文学里，人们从思想中获得形象”。电影是视觉艺术，它以画面为基本元素，通过动态的画面和人物动作表现故事情节、人物、景象和人物的心理活动，阐述创作者的观点；而小说则是以语言文字为表现手段，通过客观的抽象叙述来描绘人物的内心世界，表达作者的思想，使读者感受、思索和想象。由此可见，小说在深入分析和表现主观意念上较电影更具优势，而电影则在表达感情和情绪上比小说更为直接。这就要求电影人们在对小说进行改编时发挥电影手法的长处，在再创作过程之中不仅保留下原创中的精华，还要在成品中体现出其作为另外一种艺术形式的特殊魅力。
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